La scénographie met dans les mains de Marie Moret des outils élémentaires, d’une géométrie très
simple. Déplacés, dépliés, retournés, ces objets construisent les étapes de l'intrigue, ils bâtissent en
modèle réduit l’« Utopie réalisée », à l'échelle de la scène.
Architecture, meuble ou instrument, ces objets entrent en résonance avec le percussionniste.
Lui-même équipé, à la manière des gravures de Nicolas de Larmesssin, de prothèses qui
reconfigurent l'instrumentiste et le son en une unité inédite.